Блог

Aug 27, 2023

Сюзанна Роуз о документировании нашего слепого пятна

Том Грунфельдт, 30 августа 2023 г. Сюзанна Роуз исследует наше влияние на природу на выставке Миллера. На своей выставке больших потрясающих черно-белых фотографий в Художественном музее Миллера в Стерджен-Бэй

Том Грунфельдт, 30 августа 2023 г.

Сюзанна Роуз исследует наше влияние на природу на выставке Миллера

На своей выставке больших потрясающих черно-белых фотографий в Художественном музее Миллера в Стерджен-Бэй Сюзанна Роуз показывает влияние человека на природу, а иногда и обратное: природа захватывает заброшенные здания.

В сериале, озаглавленном «Слепое пятно: пройти среди них», рассказывается о грустных героях, таких как величественные деревья, у которых были большие надкусы по бокам или в центре, чтобы освободить место для электрических линий. На другом поразительном изображении высокие стальные башни, несущие высоковольтные линии электропередачи, поворачивают на 90 градусов на своем пути через лес.

«Проект начался как тематический подход к фотографированию «невидимого и упущенного из виду» — слепых пятен в пейзаже, которых намеренно или неосознанно можно избежать, отводя взгляд», — написала Роуз. «Я очень рано решил, что темой будут вопросы землепользования и неправильного использования. Я увидел в повреждениях необычную красоту, которую захотел изучить фотографически».

В задней галерее музея она изображает сопротивляющуюся природу: три фотографии заброшенных зданий, заросших деревьями, толпящимися у стен.

Музей искусства штата Висконсин в Вест-Бенде показывал эту работу с конца 2021 по 2022 год и купил портфолио из 30 гравюр Роуз. Сейчас компания отправляет коллекцию на экскурсию, и Художественный музей Миллера, где работы будут представлены до 9 сентября, станет ее первой остановкой.

Роуз использует новейшие цифровые инструменты, чтобы воссоздать качество фотографов Западного побережья середины XIX века, таких как Карлтон Э. Уоткинс, который использовал камеру со стеклянными пластинами размером 18 на 24 дюйма. Она снимает на 43-мегапиксельную камеру Sony, самую большую цифровую матрицу, доступную в 35-миллиметровой камере.

Роуз изучала переход от пленки к цифровому формату у нескольких наставников, в том числе у Дэниела Андерсона из Эллисон Бэй, и широко использует Adobe Photoshop: программное обеспечение, используемое для обработки и проектирования фотографий.

«Если вы не используете Photoshop, вы не вовлечены в свою современную работу художественно», — сказала она. «Я твердо верю, что Photoshop — это необходимость».

У Роуз есть стандартизированный рабочий процесс для эстетики всей этой серии.

«Я стремлюсь делать принты; Я фотограф, который печатает», — сказала она. «Я действительно стремлюсь создать последовательную работу, имеющую единое настроение и эстетику, и это делается по очень четкому рецепту, который подводит меня к этой финальной точке. Это очень сложно. Фотография вышла за пределы темной комнаты, и мы вступили в эпоху, когда у нас есть контроль, подобный скальпелю, и это то, что мне нужно».

Основное беспокойство Роуза вызывает эпоха антропоцена, которую обычно рассматривают как период, который начался с промышленной революции конца 1700-х и начала 1800-х годов – времени, когда человеческая деятельность начала влиять на климат и окружающую среду, а производство переместилось от ремесленников к машинам и фабрикам, часто работает на угле. Фотография появилась примерно в то же время и получила довольно широкое коммерческое использование в 1850-х и 1860-х годах.

Любимыми объектами фотографов того времени, помимо портретов, были изображения дикой природы, а также новаторской промышленности. Они создавали имидж для растущего туристического бизнеса, а также для владельцев шахт и лесопилок. Иногда эти два понятия пересекались, например, когда железные дороги заказывали фотографировать рельсы и поезда, а также пейзажи, через которые они проезжают, чтобы привлечь путешественников.

Большая часть работ Роуз посвящена непредвиденным последствиям развития, небрежности или просто невниманию к воздействию на природу. Хотя ее изображения передают жестокость разрушения, сами по себе фотографии изысканны.

Она хочет добиться того качества, которое те ранние фотографы создавали как в фотографии, так и в ее презентации, поэтому она делает отпечатки шириной 40 дюймов в рамке из восьмислойных матов, которые обеспечивают то, что она назвала музейным качеством Старого Света.

«Я глубоко погрузилась в первую фотографию, и первая фотография имела особую эстетику подачи», — сказала Роуз.